Em busca da oralidade cantada : a canção brasileira no teatro musicado
Virgínia de Almeida Bessa
Resumo
É consenso entre os estudiosos da música popular brasileira atribuir ao teatro musicado – denominação genérica que reúne diferentes gêneros teatrais caracterizados pela alternância de trechos falados e cantados, como operetas, óperas-cômicas, burletas e revistas – um papel de destaque na difusão da canção popular no momento que antecede e acompanha a consolidação da indústria fonográfica e do rádio no Brasil. Contudo, relegando o teatro ao papel de mero “veículo” ou “lançador” de sucessos, tais estudos negligenciam sua importância no desenvolvimento de uma prática cancional. Este artigo procura demonstrar que, ao longo dos anos 1920 e 1930, os palcos funcionaram, ao lado dos estúdios fonográficos, como verdadeiros laboratórios de experimentações criativas, das quais emergiu uma linguagem característica da canção popular produzida no Brasil.
Résumé
Il est un consensus parmi les chercheurs de la musique populaire brésilienne que le théâtre musical – dénomination générique sous laquelle on regroupe plusieurs genres théâtraux où des chansons s’intercalent entre les dialogues, tels que l’opérette, l’opéra-comique, la revue et la burleta, – est devenu l’un des principaux moyens de diffusion de la chanson populaire dans la période qui précède et accompagne la consolidation de l’industrie du disque et de la radio au Brésil. Cependant, en reléguant le théâtre au rôle de simple «véhicule» ou «lanceur» de succès, ces études négligent son importance dans le développement d'une pratique chansonnière. Cet article cherche à montrer que, au cours des années 1920 et 1930, les salles de théâtre ont fonctionné, aussi bien que les studios phonographiques, comme des vrais laboratoires d'expérimentation créative, d’où a émergé un langage caractéristique de la chanson populaire produite au Brésil.
Abstract
It’s consensual among scholars of Brazilian popular music that musical theater – generic name that brings together various theatrical genres as operettas, comic operas, revues and burletas, in which dialogues are alternated with songs – had a prominent role in the diffusion of popular song in the period that precedes and accompanies the consolidation of phonographic industry and radio in Brazil. However, relegating the theatre to mere "vehicle" or "launcher hits", such studies neglect its importance in the process of consolidation of a songwriting practice. This article shows that, in the 1920 and 1930 decades, theatre and phonographic studios served as true laboratories of creative experimentation from which emerged a characteristic language of popular song produced in Brazil.
Biobibliografia da autora
Virgínia de Almeida Bessa é Bacharel em História, Licenciada em Música e Doutora em História Social pela Universidade de São Paulo, em cotutela com a Universidade Paris Ouest Nanterre La Défense. É autora do livro A escuta singular de Pixinguinha (2010) e colaboradora da coletânea História e Música no Brasil. Atualmente, é professora substituta de História da Música no Instituto de Artes da Unesp.